Chương 208: thiên Xà Chiểu Quỷ Thành (trung) Bút Ký Đào Mộ
Đây là tầng hầm bí ẩn của một viện điều dưỡng bí ẩn, nơi một người phụ nữ bí ẩn từng làm những chuyện Phi dĩ sở suy.
Nếu cô ấy từng sống ở đây, chắc chắn sẽ để lại chút dấu vết.
Chỉ cần tìm được một chút thôi, có lẽ tôi sẽ hiểu thêm về sự thật.
Cho dù toàn là những thứ vô dụng, tôi vẫn có thể biết cuộc sống và trạng thái tinh thần của cô ấy khi ấy ra sao.
Tôi gần như Nhất vô sở tri về tất cả những chuyện xảy ra trong viện điều dưỡng này.
Bất kỳ manh mối nào cũng đều quan trọng đối với tôi.
Tôi bắt đầu tìm kiếm.
Chỉ cần thứ gì còn nhìn được, tôi đều muốn xem thử.
Trần nhà ở đây rất thấp, khiến tôi cảm thấy vô cùng ngột ngạt.
Nhưng cũng nhờ vậy mà ánh sáng từ bật lửa lại có tác dụng hơn, có thể soi được khá xa.
Tôi quan sát sơ qua xung quanh, quyết định bắt đầu tìm từ đâu.
Trong những hình ảnh đen trắng mờ nhòe của băng ghi hình, tôi không thể tự do quan sát toàn bộ căn phòng cũng như các chi tiết bên trong.
Nhưng bây giờ thì khác, những gì nhìn thấy đều trực quan hơn nhiều.
Tôi thử tưởng tượng dáng vẻ Hoắc Linh thật sự chải đầu ở đây, cảnh tượng ấy đáng sợ vô cùng.
Tôi vội lắc đầu, chuyển sự chú ý sang chuyện khác.
Chiếc Zippo trong tay tôi có thể cháy liên tục để soi đường, nhưng nó đã nóng đến mức chỉ cần bóp cao hơn một chút là tôi không cầm nổi nữa.
Tôi tìm một miếng vải rách trên bàn, bọc quanh bật lửa rồi tiếp tục sử dụng.
Dưới ánh lửa yếu ớt, đầu tiên tôi quan sát những bức tường.
Cả bốn mặt tường của căn phòng đều từng được quét vôi trắng, giờ đã phủ đầy bụi.
Bên cạnh cửa có một thanh gỗ đóng vào tường, trên đó cắm những móc treo quần áo.
Bên dưới thanh gỗ còn dán báo để quần áo treo lên không chạm vào lớp vôi trắng trên tường.
Ngay bên cạnh thanh gỗ là một cái tủ đã mất cánh cửa, hẳn đây chính là chỗ Hoắc Linh thay quần áo.
Bây giờ bên trong chẳng còn gì.
Khi tôi đến gần quan sát, mới phát hiện cái tủ dường như từng bị thứ gì đó cào qua, đầy những vết xước.
Bức tường kế bên chẳng còn gì nữa, chỉ có mấy sợi dây điện treo trên đó, giờ đã phủ một màu xám xịt.
Một bên còn có một ô cửa thông sang căn phòng kế bên.
Không biết lúc xây dựng người ta chưa bịt nó lại, hay về sau có người đập ra.
Căn phòng đối diện trống không.
Đối diện cái tủ là hai chiếc bàn làm việc kê song song, bên trên chất đầy đồ đạc, hình như toàn là báo chí và những thứ rác rưởi tôi không nhìn rõ.
Trên bức tường cạnh bàn làm việc còn dán rất nhiều giấy, tất cả đều phủ đầy bụi.
Tôi thổi sạch bụi, xem từng tờ một.
Nội dung dán trên tường rất vụn vặt.
Tôi thấy những hóa đơn tiền điện từ thập niên 1990, cùng một số dãy số được tiện tay ghi lại, chẳng có ý nghĩa gì.
Những tờ giấy này gần như đã dính liền với bức tường, hẳn lúc đó được tiện tay dùng làm sổ ghi số điện thoại, bởi tôi nhớ điện thoại từng đặt ở vị trí này.
Nhưng bây giờ điện thoại đã không còn, chỉ còn lại một đoạn dây điện thoại bị cắt đứt.
Những thứ này chẳng cung cấp cho tôi bất kỳ thông tin nào.
Tôi chỉ có thể biết lúc sống ở đây, cô ấy có dùng điện.
Tôi thở dài, rồi bắt đầu lục tìm hồ sơ trên bàn.
Những tờ giấy đều nằm trong bụi.
Bụi bay mù mịt, tôi cũng chẳng buồn để ý nữa, cứ thế lật từng tờ.
Giấy bên trong đã mục nát, khiến mấy con tuyết mao bị kinh động bò ra.
Nhưng so với tuyết mao tử ở Núi Trường Bạch thì đám này chẳng đáng là gì.
Tôi nhanh chóng lật hết chồng giấy, rút ra mấy quyển sổ.
Tôi cầm lên giũ một cái, lập tức nhận ra chúng giống những quyển giấy bản thảo khổ lớn dùng để viết bản thảo hồi xưa, khi còn chưa có máy tính.
Trên đó có viết gì đó.
Tôi mở ra.
Ngay trang đầu chỉ có ba dòng chữ:
Phòng sau 2-3.
Loại số hiệu 012~053: 20, 939, 45.
Cái này nghĩa là gì?
Tôi thầm nghĩ, hình như là số hiệu của một loại hồ sơ nào đó.
Chẳng lẽ là tài liệu viết tay hay sách cổ?
Tôi lật qua trang đầu tiên, lại phát hiện không phải.
Trên trang thứ hai thế mà lại là một bức tranh, còn được vẽ bằng bút bi.
Nét vẽ vô cùng nguệch ngoạc, thoạt nhìn thậm chí không thể nhận ra vẽ cái gì.
Tôi định thần lại, cẩn thận nhận dạng.
Nhìn mất năm sáu phút, tôi mới nhận ra đó là một bức tranh nhân vật cổ đại.
Chỉ có điều người vẽ rõ ràng chẳng biết vẽ, nhân vật bị vẽ méo mó đến gần như biến dạng, trông vô cùng quái dị.
Nhân vật cổ đại kia chẳng giống người, mà giống một con cáo chỉ có cái miệng dài.
Xung quanh nhân vật còn vẽ rất nhiều đường nét Phi dĩ sở suy.
Sau khi nhận ra thứ quỷ quái kia là hình người, tôi cũng hiểu được ý nghĩa của những đường nét ấy.
Hẳn đó là phông nền của bức tranh, đại khái là núi sông, miếu mạo, cây cối các loại.
Tôi không khỏi bật cười, thầm nghĩ đây là cái gì vậy?
Chẳng lẽ là tranh phác họa của Hoắc Linh?
Sở thích của cô ấy cũng khá đa dạng đấy.
Tôi lật tiếp.
Liền một mạch ba bốn chục trang sau, tất cả đều là những bức tranh kiểu này.
Không có nội dung chữ nghĩa gì, tôi đành đặt xuống, rồi xem một quyển khác.
Cũng y hệt, ngoài nội dung ở trang đầu khác nhau, bên trong gần như toàn là những bức tranh tương tự.
Không biết là thứ gì, tôi đành để sang một bên, tiếp tục lục đống giấy.
Kết quả bên dưới chẳng còn gì đáng kể, chỉ phát hiện mấy cục gì đó giống giẻ lau.
Đến một tờ giấy có nội dung cũng chẳng tìm thấy.
Tôi lại chửi thề một tiếng, thầm nghĩ xem ra lúc rời đi, có lẽ họ đã mang theo tất cả những thứ có thông tin.
Nhưng tôi không cam tâm.
Tôi không tin họ có thể mang đi sạch sẽ đến mức chẳng còn lại gì.
Tôi ngồi xuống vị trí Hoắc Linh từng chải đầu, nghỉ ngơi một lát, rồi kéo ngăn kéo trước mặt ra, định xem bên trong có gì.
Đó là ngăn kéo lớn nhất ở chính giữa bàn làm việc, nằm ngay dưới mặt bàn.
Tôi kéo thử một cái thì cảm giác có gì đó không ổn.
Mẹ nó, ngăn kéo thế mà lại khóa, hơn nữa còn nặng trịch.
Bình thường sau khi chuyển nhà, chẳng ai lại khóa đồ nội thất bỏ đi cả.
Cảm giác nặng như vậy cho thấy bên trong có thể còn thứ gì đó.
Tôi lập tức phấn chấn.
Loại khóa này chẳng làm khó được tôi.
Tôi đứng dậy, tháo một cái móc treo quần áo phía sau cửa, luồn vào khe ngăn kéo rồi dùng sức ấn xuống.
Khe ngăn kéo lập tức rộng ra, chốt khóa bật khỏi ổ.
Tôi kéo một cái, ngăn kéo liền được kéo ra.
Tôi cầm bật lửa soi vào, lập tức bật ra một tiếng “YES”.
Quả nhiên bên trong ngăn kéo chất đầy đồ.
Tôi đặt bật lửa ở mép ngăn kéo rồi bắt đầu lục tìm.
Đây chắc chắn là ngăn kéo của một người phụ nữ.
Bên trong có rất nhiều đồ lặt vặt, vô cùng lộn xộn.
Rõ ràng lúc rời đi, cô ấy đã mang theo những thứ hữu dụng, chỉ để lại một chiếc lược gỗ, một hộp phấn trang điểm nhỏ kiểu những năm 1990, một chồng tạp chí 《Điện ảnh Đương đại》 dày cộp.
Những tạp chí cũ này đã có lịch sử rất lâu rồi.
Tôi nhớ hồi nhỏ mình từng xem chúng như sách báo khiêu dâm.
Ngoài ra còn có một chiếc kẹp tóc bằng sắt màu đen, rất nhiều phong bì chưa dùng và một quyển album ảnh trống.
Phong bì rất nhiều, nhưng đều chưa từng được sử dụng.
Tôi kiên nhẫn mở từng cái, xem bên trong.
Chẳng có gì cả.
Trong album cũng không có ảnh.
Có thể thấy ban đầu chắc chắn từng có ảnh, nhưng tất cả đều đã bị lấy đi.
Tiếp đó, tôi lại lục đống tạp chí cũ, lật từng trang một, đặc biệt cẩn thận.
Nhưng vẫn chẳng phát hiện gì.
Tôi ngã người xuống ghế, cũng chẳng buồn quan tâm bụi bặm bên trên, cứ thế dựa vào.
Tôi hơi mệt mỏi, xuyên qua ánh sáng mờ tối của bật lửa nhìn sang phía đối diện bàn.
Xung quanh tối đen như mực, yên tĩnh đến đáng sợ, còn lòng tôi thì thất vọng vô cùng.
Rõ ràng, nếu chỗ ngồi này thuộc về Hoắc Linh, thì người phụ nữ này quả thực rất cẩn thận, hơn nữa còn cố tình không để lại manh mối.
Cái lạnh xung quanh đã bắt đầu tìm đến tôi.
Tôi nghiến răng, không thể bỏ cuộc.
Mẹ nó, theo định luật Roger, không thể nào chẳng để lại gì cả.
Nhất định tôi sẽ phát hiện ra thứ gì đó!
Tôi lại tự động viên mình.
Dù trong lòng đã có phần tuyệt vọng, tôi vẫn đẩy từng ngăn kéo trở vào, đứng dậy đi xem chiếc bàn làm việc đối diện.
Bên đối diện không có ghế để ngồi.
Tôi cúi xuống, phát hiện ngăn kéo lớn nhất ở giữa cũng đang khóa.
Chuyện này hơi kỳ lạ.
Tôi lại làm y hệt lúc nãy, cạy ngăn kéo ra.
Tôi vốn tưởng cảnh tượng bên trong sẽ giống hệt vừa rồi, lại phải bới manh mối giữa một đống rác.
Nhưng ngoài dự liệu của tôi, lần này kéo ngăn kéo ra, bên trong lại vô cùng sạch sẽ, trống không.
Chẳng có thứ gì cả, chỉ có chính giữa ngăn kéo đặt một phong bì lớn màu vàng, căng phồng, kích thước cỡ giấy A4.
Nó được đặt ngay ngắn ở đó, cứ như cố tình để sẵn, chờ tôi đến xem.
“Ồ?”
Tim tôi chợt động, lập tức nhận ra điều gì đó, vội cầm lên xem.
Đây là loại phong bì bảo hiểm lao động từ cuối những năm 1980, làm bằng giấy kraft.
Trên mặt có in hình Mao Trạch Đông đã phai màu.
Tôi sờ thử, lập tức nhận ra bên trong có thứ gì đó rất dày.
Nhưng nó đã bị ẩm, sờ vào có cảm giác xơ ráp, mềm nhũn.
Trên phong bì không có bất kỳ chữ nào.
Tôi cảm thấy thế này chắc chắn có manh mối, vội lật lại, mở phong bì rồi thò tay vào.
Tôi lấy ra một quyển sổ ghi chép công việc cũ, to gần bằng một quyển tạp chí khổ lớn.
Tôi sững người một chút, mở bìa ra.
Trên trang đầu của sổ tay là một đoạn chữ viết bằng bút máy theo lối hành thư, nét chữ đẹp vô cùng:
“Tôi không biết trong ba người, người đến đây sẽ là ai.
Dù anh là ai, khi anh đến đây và phát hiện phong bì này, hãy tin rằng anh đã bị cuốn vào chuyện này.
Băng ghi hình là chương trình bảo hiểm cuối cùng do chúng tôi thiết lập.
Khi băng ghi hình được gửi đi, điều đó có nghĩa người đang giữ băng đã không thể liên lạc với tôi.
Nói cách khác, tôi đã chết, hoặc ‘nó’ đã phát hiện ra tôi và tôi đã rời khỏi thành phố này.
Dù là trường hợp nào, cũng có nghĩa có lẽ chẳng bao lâu nữa tôi sẽ rời khỏi cõi đời.
Vì vậy, băng ghi hình sẽ dẫn các anh đến đây, để các anh nhìn thấy cuốn sổ này.
Trong cuốn sổ này ghi lại tâm huyết và những trải nghiệm nghiên cứu suốt hơn mười năm của chúng tôi.
Tôi để lại nó cho các anh.
Từ đây, các anh có thể biết những điều mình muốn biết.
Nhưng tôi phải nhắc anh rằng nội dung bên trong liên quan đến một số bí mật vô cùng lớn.
Tôi từng thề sẽ mang những thứ này xuống mồ, nhưng cuối cùng vẫn không thể giữ lời hứa.
Những bí mật này, sau khi xem xong, họa phúc khó lường.
Các anh hãy tự lo liệu cho tốt.”
Trần Văn Cẩm
Tháng 9 năm 1995
(Hết chương)
