Chương 209: Thiên Xà Chiểu Quỷ Thành (Trung) - Ghi chép của Trần Văn Cẩm (Thượng)
Nhìn thấy dòng chữ này, tôi hít sâu một hơi.
Sự kinh hãi trong lòng thực sự không sao diễn tả nổi.
Nội dung đoạn chữ này vẫn chưa phải thứ khiến tôi kinh ngạc nhất.
Nói thật, ngay khoảnh khắc nhìn thấy cuốn sổ, tôi cũng từng nghĩ có lẽ mình sẽ đọc được những thứ như thế.
Thứ khiến tôi nghẹt thở trong chớp mắt chính là chữ ký ấy.
“Trần Văn Cẩm!”
Trời ơi, tôi thật sự không ngờ thứ này lại là do cô ấy để lại.
Vậy thì người gửi băng ghi hình cho tôi, dẫn tôi đến đây, chính là cô ấy sao?
Chuyện này đúng là tình thế xoay chuyển bất ngờ, lại khiến người ta chẳng hiểu đầu cua tai nheo gì.
Mặc dù Tam chú chưa từng nói cho tôi bất cứ thông tin gì về cô ấy, nhưng theo suy nghĩ của tôi, cô ấy chắc chắn đã chết ở một nơi nào đó rồi.
Sao lại có thể đột nhiên xuất hiện vào lúc này, hơn nữa còn dẫn tôi đến tận đây?
Mà chỉ trong đoạn chữ ngắn ngủi này đã có quá nhiều thông tin.
Ba người là ai?
Ba người nào?
“Nó” là thứ gì?
“Chúng tôi” là chỉ ai, chẳng lẽ là nhóm người ở Tây Sa?
Nghiên cứu gì?
Bí mật gì?
Vô số ý nghĩ lướt qua đầu tôi, nhưng tôi chẳng kịp suy nghĩ kỹ một điều nào.
Tôi tập trung tinh thần, lập tức mở cuốn sổ ra, đọc tiếp những trang phía sau.
Đây là một cuốn sổ rất dày.
Những trang viết kín chữ phải đến hai mươi sáu, hai mươi bảy trang, chữ nào cũng chi chít và ngay ngắn vô cùng, bên trong còn có rất nhiều hình vẽ, trông chẳng khác nào một cuốn sổ ghi chép công việc.
Tôi đặt bật lửa lên mép ngăn kéo đã kéo ra, rồi ngồi xuống đất, lập tức tập trung tinh thần đọc.
Vừa lật sang trang đầu tiên, tức trang sau trang lót, tôi đã bị chấn động.
Trên đó có một hình vẽ kỳ lạ, nét vẽ vô cùng tinh xảo.
Bức vẽ này chỉ gồm bảy đường nét: sáu đường cong và một hình tròn không đều.
Tôi chỉ hồi tưởng một chút đã lập tức nhận ra đây chính là hình vẽ được dịch ra từ bản sao Bảo Kinh thời Chiến Quốc mà Tam chú từng mô tả cho tôi.
Tôi thầm kinh ngạc.
Xem ra Văn Cẩm và những người kia quả thật rất lợi hại.
Có được hình vẽ này khó khăn đến mức nào chứ!
Nói vậy, cô ấy cũng từng có hứng thú với hình vẽ này.
Tuy nhiên, khác với bản phác thảo Tam chú vẽ cho tôi, lần này trên hình đã có chú thích.
Vừa nhìn qua, tôi đã toát mồ hôi lạnh.
Trên sáu đường cong đều có một chấm đen, trông có vẻ chính là sáu ngôi sao mà Tam chú từng nói với tôi, được chọn ra dựa trên sự thẳng hàng giữa tinh bàn và đường thẳng.
Thế nhưng bên cạnh bốn chấm đen trong số đó, tôi lại nhìn thấy mấy chữ nhỏ.
Từ trên xuống dưới là:
Núi Trường Bạch - Vân Đỉnh Thiên Cung
Miếu Qua Tử - Cung Lỗ Vương Bảy Sao
Núi Ngọa Phật - tháp Phật Thiên Quan
Sa Đầu Tiêu - mộ thuyền chìm dưới biển
Tôi nhìn đến mức phải hít ngược một hơi.
Trong đầu rối loạn vài giây, rồi bỗng nhiên tôi bừng tỉnh như được khai sáng, lập tức hiểu ra mình đang nhìn thấy thứ gì.
Choáng thật.
Chẳng lẽ những đường cong trong hình này chính là sơ đồ hướng đi, mạch lạc của từng dãy núi thuộc đại long mạch mà Uông Tàng Hải đã xác định?
Nhìn kỹ những đường cong ấy, quả nhiên đúng là như vậy.
Bởi vì không đặt nó trên bản đồ để xem, sáu đường này hoàn toàn không thể khiến tôi liên tưởng đến điều đó.
Trước kia tôi chỉ cảm thấy nó giống những đường gân trên lá hoặc sơ đồ phân bố sông ngòi.
Nhưng bây giờ nhìn lại, tôi lập tức nhận ra thứ này thực ra chính là một con “rồng”.
Sáu đường nét chính là đầu rồng, đuôi rồng và bốn chân rồng!
Mỗi đường đều là một dãy núi, còn những điểm trên đường chính là bảo nhãn trên dãy núi.
Vậy thì đây căn bản không phải tinh đồ gì đó như Khảo Đức nói!
Toàn thân tôi lập tức lạnh toát, ý thức được chuyện gì đang xảy ra.
Mẹ kiếp, hoặc là Khảo Đức cố tình dẫn người khác hiểu sai, hoặc lão yêu quái này đã lừa Tam chú!
Tôi nhìn lại hai đường chưa được ghi chữ.
Lập tức tôi phát hiện bên trên cũng có chấm đen, chỉ là bên cạnh đều viết dấu hỏi.
Rõ ràng chúng cũng phải là long mạch thuộc đại phong thủy, chỉ có điều tình hình long nhãn trên đó vẫn chưa rõ.
Cú sốc đột ngột này khiến tôi gần như không biết xoay xở thế nào.
Tôi thật sự không ngờ vừa mở cuốn sổ ra đã phải chịu một phát hiện mang tính đảo lộn như vậy.
Tôi lập tức khép sổ lại, hít sâu một hơi.
Thế nhưng tay vẫn run lên.
Nghĩ đến câu viết trên trang lót: “Nội dung bên trong liên quan đến một số bí mật to lớn.”
Tôi thầm nghĩ, cô cũng đâu cần phải kích thích tôi ngay từ trang đầu như thế chứ!
Thế nhưng sự kinh ngạc ấy rất nhanh đã bị niềm vui sướng cuồng nhiệt thay thế.
Tôi nghiến răng vỗ vỗ ngực, cố xua tan cảm giác nghẹt thở, rồi lại mở cuốn sổ ra.
Nhìn kỹ hình vẽ ấy, lần này tôi phát hiện ra một điểm còn quan trọng hơn.
Bên ngoài sáu đường nét, tại khoảng trống được sáu đường cong bao quanh, bên trong hình tròn kia cũng có một chấm đen.
Chấm đen này không nằm trên bất kỳ đường nào.
Nó độc lập, lẻ loi, nằm gần chính giữa toàn bộ hình vẽ.
Bên cạnh chấm đen cũng có một dòng chữ nhỏ:
Cách Đạt Mộc - Tháp Mộc Đà.
Cái này thì tôi không hiểu nổi.
Nhưng ngay bên dưới dòng chữ nhỏ ấy lại có mấy nét được vạch rất sâu, cùng hai ba dấu hỏi.
Rõ ràng trên hình này, điểm này mới là quan trọng nhất.
Hơn nữa, khi vẽ hình, Văn Cẩm hẳn đã có điều gì đó nghi vấn, nên vừa suy nghĩ vừa ghi những dấu hỏi này.
Theo những kinh nghiệm ghi bên cạnh, điểm này hẳn cũng đại diện cho một địa điểm.
Cách Đạt Mộc?
Tháp Mộc Đà?
Chẳng lẽ cũng là một ngôi mộ cổ?
Tôi thầm nghĩ, tại sao điểm này lại nằm bên ngoài những đường nét?
Trong chớp mắt, tôi bỗng nhận ra Văn Cẩm biết nhiều hơn chúng tôi rất nhiều.
Xem ra cuốn sổ này sẽ giúp tôi giải đáp được không ít điều.
Nghĩ vậy, tôi lập tức lật sang trang tiếp theo, bắt đầu xem nội dung phía sau.
Những trang sau là sự đan xen giữa chữ viết và hình vẽ.
Chữ trên đó vô cùng ngay ngắn, cách ghi chép cũng rất có trật tự.
Nhưng nét chữ nhỏ, dưới ánh lửa hơi tù mù của chiếc bật lửa, đọc lên thật sự rất khó khăn.
Tôi định thần lại, tập trung tinh thần, chăm chú đọc tiếp.
Càng đọc, tôi càng cảm thấy nghi hoặc, đồng thời cũng dần thất vọng.
Đến khi đọc xong, sự nghi hoặc và thất vọng của tôi đã lên đến đỉnh điểm.
Tôi đứng ngây ra tại chỗ, cảm giác trong lòng thực sự khó mà diễn tả thành lời.
Nội dung cả cuốn sổ đại khái có thể chia thành ba phần, tổng cộng hơn một trăm nghìn chữ.
Tất cả đều là những ghi chép công việc giống như nhật ký, nội dung cực kỳ vụn vặt.
Nhưng dựa theo những gì được ghi lại, đại khái có thể chia thành ba phần.
Phần thứ nhất được ghi chép từ ngày 2 tháng 4 năm 1990 đến ngày 6 tháng 3 năm 1991.
Ở đây không thể chép lại toàn bộ cuốn sổ, tôi chỉ có thể rút gọn và chọn ra những đoạn quan trọng nhất để mọi người dễ hiểu.
Nội dung phần thứ nhất như sau:
Ngày 2 tháng 4 năm 1990
Chúng tôi đã đánh số, sắp xếp phần lớn đồ sứ trong ngầm mộ cổ dưới biển, đồng thời sao chép gần như toàn bộ đồ sứ, rồi đối chiếu với các bích họa, hy vọng tìm ra dấu vết cuộc đời của Uông Tàng Hải.
Thông qua việc đối chiếu như vậy, chúng tôi quả thật đã phát hiện một số quy luật.
Những gì được ghi lại trong bích họa là những trải nghiệm trong cuộc đời ông ta, còn nội dung trong tranh sứ là quá trình xây dựng các công trình của ông ta.
Có thể chứng minh điều này từ mấy loạt nội dung mà chúng tôi đã sắp xếp.
Chẳng hạn như tiến vào Đông Hạ quốc - xây dựng Vân Đỉnh Thiên Cung; hay được Chu Nguyên Chương ban thưởng - thiết kế hoàng cung triều Minh.
Tất cả đều tìm thấy dấu vết tương ứng.
Hơn nữa, dựa theo thứ tự của các mộ thất, rất dễ phân biệt trước sau về thời gian, đồng thời từng sự kiện đều có thể đối chiếu với nhau.
Dựa theo cách suy đoán này, những bích họa ấy đều ghi lại công trạng của Uông Tàng Hải với tư cách một bậc thầy phong thủy lừng danh.
Nội dung được ghi chép đều liên quan đến những công trình của ông ta.
Những chuyện quan trọng đối với người khác, chẳng hạn cưới hỏi, săn bắn, thì lại hoàn toàn không được ghi lại.
Tôi gọi đây là “thuyết tương đối họ Uông”.
(Hết chương)
